趣味の一つのオーディオについて。
ターンテーブル：福音 ＭＵ－７(シンクロナス/リムドライブ)
アーム：テクニカ １００５Ⅱ (エアリフト６００５付き)
カートリッジ：松下 ２０５ＣⅡ、２０５ＣⅡＸ、オルトフォン ＬＭ２０
ＦＭ・ＡＭチューナ：松下 ＳＴ－３６００
ＳＡＣＤ・ＤＶＤプレーヤ：マランツ ＤＶ－８３００、日本電気音響 ＤＢＰ－１６１１ＵＤ、ＯＰＰＯ
ＢＤＰ－９３
カセットデッキ：松下 ＲＳ-２７５ＣＵ、赤井 ＧＸ－７３
ＨＤＭＩデコーダ：大阪音響 ＳＡ－２０５ＨＤＸ(改１、改２)
ＰＣオーディオインターフェース：Ａｉｍ ＡＳ３７２（ＵＳＢ用）、ＡＳＵＳ ＸＯＮＡＲ Ｄ２（ＰＣＩ用）
ＡＶ用サラウンドデコーダ：自作 ＱＳ/ＳＱロジックデコーダ、Ｉｎｖｏｌｖｅ
Ｓｕｒｒｏｕｎｄ Ｍａｓｔｅｒ Ｖ１/Ｖ２、山水 ＱＳＤ－１（評価用）、山水 ＱＳＤ－１000（評価用）、東京通信工業 ＳＱＡ－２０３０(改)（評価用）
プリアンプ：自作 金田式ＤＣプリ初期型
メインスピーカシステム用チャネルデバイダ：自作 ３ウェイ(２４ｄＢ/ｏｃｔ)
メインスピーカシステム用メインアンプ：錦水 Ａ５０１(～５６０Ｈｚ)、錦水
Ａ５０１(３７０Ｈｚ～５.４ＫＨｚ)、錦水 Ａ５０１(５.４ＫＨｚ～)
メインスピーカシステム：ＪＢＬ ２２１５Ａ(～５６０Ｈｚ)、ＪＢＬ
ＬＥ８５＋福洋 ＡＨ５００(３７０Ｈｚ～５.４ＫＨｚ)、信濃 Ｔ９２５(５.４ＫＨｚ～)
サブスピーカシステム用メインアンプ：自作 ９０Ｗ、大阪音響 Ａ９０７Ｘ
サブスピーカシステム：ＰａｒｃＡｕｄｉｏ ＤＣＵ－１７１ＰＰ（～６５０Ｈｚ）、大阪音響 ＨＭ５００Ａ－ＭＫ２（６５０Ｈｚ～８ＫＨｚ）、松下
５ＨＨ１０（８ＫＨｚ～）
３Ｄスピーカシステム用チャネルデバイダ：自作 ２ウェイ/３Ｄ(１８ｄＢ/ｏｃｔ)
３Ｄスピーカシステム：信濃 ＦＷ－２０８Ｎ（～１００Ｈｚ）、ＰａｒｃＡｕｄｉｏ ＤＣＵ－Ｆ０８１ＰＰ（１００Ｈｚ～５ＫＨｚ）、信濃
ＦＴ９６Ｈ（５ＫＨｚ～）
サラウンドシステム用メインアンプ：自作 ６チャネル ８０Ｗ
サラウンドシステム用サブメインアンプ：自作 ６チャネル ３８Ｗ
サラウンドスピーカシステム(フロント、リアー)：ＷＡＶＥＣＯＲ
ＷＦ１１８ＷＡ０１(～２ＫＨｚ)、ＤＡＹＴＯＮ ＮＤ２０ＦＢ－４(２ＫＨｚ～)
イアースピーカ：ゼンハイザ ＨＤ－４１４
ディスプレイ：松下 ＴＨ－Ｌ１７Ｃ１０
ＨＤレコーダ：松下 ＤＭＲ－ＸＷ３０、松下 ＤＭＲ－ＢＲ５５０、松下 ＤＭＲ－ＸＰ１１、松下
ＢＷ－６９５
・ソース
レコードプレーヤ
のモータは (ベルトやサーボモータ式と異なり、半永久寿命で故障知らずが取り柄の) シンクロナスリムドライブです。アームは一度使ったら他のものが使えなくなるスライドリング方式のテクニカ
１００５Ⅱです。そして、蓋を閉めて操作でき、オイル漏れ心配が無いエアリフト６００５です。ＳＡＣＤはマランツのＤＶ－８３００ですが、読み取りエラーが増えた為、電音のＤＰＢ－１６１１ＵＤに移行しましたが、最近ミュート発生が顕著となった為、ＯＰＰＯ
ＢＤＰ－９３ への移行準備中です。
後日談で、ＯＰＰＯ ＢＤＰ－９３ も同様の症状を発症し、電音のＤＰＢ－１６１１ＵＤは故障していない事が判明。 ミュートの原因を調べた所、（偶に行う）HDMIの認証動作で発生する症状で、これはHDMIの仕様なので直らないとの事。 仕方なく、再生中はTVへのＨＤＭＩケーブルを抜く事で発生を防いでいます。
・プリアンプ
Ｃ２２デッドコピーは(レイアウトミスで)パワートランスのリケージフラックスハムや(管球式故避けることの出来ない)マイクロフォニックノイズ(ハウリング)が発生、Ｓ／Ｎが悪く実用に耐えられず完成直後、即引退となりました。その内部の上側と下側です。その回路です。
後継機は、今は懐かしい（初期シングルエンド型）金田式です。その内部と回路です。５０年程愛用していましたが、最近、次の後継機に席を譲りました。（金田式は単純化した結果、外乱/部品感度、ＦＥＴの電圧、ＴＲの耐圧、等の問題がありましたが、部品に拘らなければ、誰でも容易に（超）高性能機を製作できたので、画期的でした）
更に、上記金田式プリアンプの後継機を今回はＰ板にて作り直してみました。外観、背面、内部、回路です。 当初、電源トランスにはＥＩ型を使っていましたが、リケージフラックスがあり、S/N確保には取り付け位置、角度に可也シビアで、結局、カットコアに帰着しました。
・チャネルデバイダ等
製作した３ウェイシステム用のチャネルデバイダとその内部と回路。ローブースト回路も入れました。
製作した２ウェイ/３Ｄシステム用のチャネルデバイダとその内部と回路。ローブースト回路も入れました。
製作したサラウンド後方チャネルへ低音成分分配（及び、サラウンド対応３Ｄシステム）用のバスディストリビューターとその内部と回路。
製作した４ウェイシステム用のチャネルデバイダとその内部と回路。これにもローブースト回路入れました。
・パワーアンプ
最初、中学の時に製作した プリメインアンプ は、プリの盛大なヒスノイズ、そして調整中、パワーＴＲを飛ばして失敗しました。そこで、トランジスタに懲りて、次は
６ＢＱ５ シングル 等 を製作しましたが、低音ボコボコの所謂真空管サウンドに閉口し、即廃棄しました。暫くして、次に、知人の金田式アンプの鮮烈な音に誘発され、ＤＣパワーアンプを製作し暫く運用していました。
メインスピーカ用は、前述の如く、管球式アンプやＤＣアンプを幾つか製作してみましたが、スピーカ程手作りのメリットがないので、メインシステムは、現在の所、錦水 Ａ５０１のキットと直後発売されたＡ５０１の完成品(値段も変わらず此方の方が半田が確りとは...)のマルチ構成として落ち着いています。詳しくは述べませんが、Ａ５０１はシールドが弱くハムが入るので、パンチメタル部をアースに落とす必要があります。又、入力ＶＲも１００ｋΩと高くハムが入るので２０ｋΩに交換しています。そのＡ５０１と回路です。
サブスピーカ用の６チャネルメインアンプと内部1、内部2です。手抜きでパワーオペアンプを使用しましたが、期待を大きく上回る音質が得られました。その回路です。
サブスピーカ用のメインアンプ、内部です。今回はディスクリートで設計し、余裕感も十分で、期待通りの音質が得られました。その回路です。
サブスピーカ用の６チャネルメインアンプ、後ろと内部です。今回はＩＣ（ＴＤＡ７３７９）で設計、若干の余裕不足は否めませんが、良くも悪くも予想通りの音質が得られました。その回路です。
サブスピーカ用のメインアンプ、内部です。今回も手抜きでパワーオペアンプ（ＬＭ１２）を使用しましたが、ＩＣながら、期待を大きく上回る音質が得られました。その回路です。好結果が得られた大きな要因として、オペアンプ故に音質劣化要因であるＤＣオフセットのドリフトが少なく、音質劣化要因であるＤＣサーボも不要だった事が考えられます。
サブスピーカ用の６チャネルメインアンプ、内部です。今回も再びＩＣ（ＴＤＡ７８５０）で設計、若干の余裕不足は否めませんが、良くも悪くも予想通りの音質が得られました。その回路です。
サブスピーカ用のメインアンプ、内部です。今回はパワーオペアンプ（ＬＭ１２）の回路を参考にディスクリート構成でＰ板を起こして製作し、期待通りの音質が得られました。その回路です。外乱に影響されない事を最優先して設計しました。
前記、サブスピーカ用のメインアンプの最新版で、内部、因みに最新回路です。これも、外乱に影響されない事を最優先して設計した事で動作も安定し、それが功を奏し、更にクリアな音質が得られました。（ＤＣオフセットも１ｍＶ程度に収まり、ＤＣサーボ回路も省きました）
サブスピーカ用の４チャネルメインアンプ、内部です。今回も再びＩＣ（ＬＭ１８７５）で設計、若干の余裕不足は否めませんが、良くも悪くも予想通りの音質が得られました。その回路です。尚、このＩＣ、形状が小さい割には発熱が大きく、熱対策は要注意です。（放熱板、及び、取り付け方法に試行錯誤を要しました）
サブスピーカ用の４チャネルメインアンプ、内部１、内部２ です。その回路です。今回はディスクリートで設計、期待通りの音質が得られました。
・スピーカ
スピーカは色々遍歴があります。
１号機は福洋β－１０、音響ＨＭ５００と２個の松下５ＨＨ１７Ｇ。４.７ｍものバックロードですが、(開口部が狭い為)共振が大きく、箱の大きさの割には低域を全く再生できず、又、トゥイータを左右に並べた為、左右方向に盛大に干渉発生して仕舞いました(考えてみれば当たり前)。即引退となり、置き場所も無く焼却となりました。ネットを外した今は無き雄姿です。 そして、その内部構造です。上部に赤い絨毯を乗せる等、外観は可也拘ってしまいました。(然し、音質は救い様が無かったのですが、ピアノやドラムの音だけはなかなかの迫力だったと記憶しています)
尚、パネルはフルレンジ、２ウェイ、３ウェイの切り替え、ＡＴＴ（トランスタップ式）、位相切り替え です。
２号機は、今と同じ５００リットルの箱で福音ＰＷＡ３８と音響ＨＭ５００と松下５ＨＨ１７Ｇで構成されていました。
然し、音響のスコーカと比べると他が、余りに力不足を免れませんでした。(トゥイータの能率と分解能の低さ、及び、特にウーファは分割振動で中高域が持ち上がり聞くに堪えない音でした。然し、殆どのＳＰは少なからずこの傾向です)。但し、中域は現在より繊細な音だったと記憶しています。その回路。軸上50cmで測定したＦ特です。ご存知の様に、５ＨＨ１７はホーンと称していますが、構造はダイレクトラジエータ（ドーム）なので、当然乍、トゥイータはホーンの音ではありません。
３号機で現在のフロントスピーカとなりました。その寸法と板取です。２２１５Ｂ、ＬＥ８５＋ホーンは福洋コーラルＡＨ５００(ＬＥ８５付属のショートカットホーンと音響レンズは捨てました(この組み合わせでの販売は首を傾げざるを得ません))、信濃フォスターＴ９２５(Ｔ９２５Ａはバッフルに取り付けられなくなりました)で夫々４００Ｈｚ、６ＫＨｚクロスです。その時、軸上50cmで測定したＦ特(旧バスレフ)です。暫くすると、ウーファーのウレタンエッジが腐り、落下し始めたので張り直しました。(交換に２日もかかりました)更に不幸は続き、ＬＥ８５もダイヤフラムのプレスが甘かったのか、それが傾きボイスコイルが擦る様になりました。こればかりは直せません…。どうにか、ＬＥ８５の中古が手に入ったので交換した所、大幅なる定位・音質の向上が図られました。所が、その１年後、せっかくエッジを交換したウーファーが断線してしまいました。(原因はボイスコイルの腐食です)。然し、運良く、２２１５Ａの替えコーンが入手できたので即、交換し復活させる事ができました。コーンがオリジナルの色となり、音も、乾いた音から、潤いのある音に戻り、オリジナルの音を体験することができたので、不幸中の幸いでした。然し、幸福は続かず、再度、ウレタンエッジが腐り、(流石にウレタンは諦めて不織布エッジへ)交換しました。その左Ｆ特、右Ｆ特です。最近、２４ｄＢ/ｏｃｔのチャネルデバイダにて、３チャネルマルチ化しました。尚、２２１５Ａの帯域が４００Ｈｚ程度なので、ウーファ側のカットオフは３７０Ｈｚではなく５６０Ｈｚとして、多少成りとも中抜けを防いでいます。最新の左Ｆ特、 右Ｆ特です。
このスピーカの理論的な解説をします。足を付けて浮かせ、バッフル効果から逃れました。当初、バスレフにして、ＬＰの反りや超低音で発生する混変調(ドップラー効果)を防いでいましたが、ＣＤ化でＬＰと違い反りが無くなり、塞ぐ事にしました(これにより、低域も自然で、分解能が上がり、大幅な音質改善が図られました)。 然し、高価なスピーカも共振を防ぐ為、重たく頑丈な箱を用いながら(音質劣化が避けられない)バスレフにしているのは実に疑問です。ウーファはサブバッフル経由で取り付け、共振を防ぎました。ユニットは中心から外し、コーナー干渉を避けました。３８ｃｍで３０Ｈｚを出す為に理論通りの５００Ｌ（それでも足りませんが）としました。尚、ＪＢＬ系のトィータは音の濁りがあり、物理特性も良くないので採用しませんでした。然し、外形が正方形に近い事は、内部の定在波が考慮されていない(素数関係でない)ので理論的には良くありません。尚、８０Ｈｚと２００Ｈｚ辺りの乱れが正に部屋の共振で抑えるのは難しいです。所で、最近専門誌でもスピーカのＦ特等、物理特性を載せない傾向であるのは実に残念です。
４号機は昔のフロントスピーカのお下がりをリアスピーカに組み込みました。福音ＰＷＡ３８、音響ＨＭ５００ＭＫⅡ、松下５ＨＨ１０で６５０Ｈｚ、６．５ＫＨｚクロスです。測定したＦ特の如く、音響以外、お世辞にもＨＩＦＩとは言い難いので、これに関しては特筆しません。尚、現在は引退しました。
５号機はサラウンド確認用のサブスピーカ(天井スピーカ)で全チャネル同一にする為丈に製作したものです。測定したＦ特の如く、低域は救い様が無く、高域もＦ特上は割合素直でフラットですが、フルレンジ(信濃ＦＥ８３)なので分割振動により音の濁りは避けられませんでした。
６号機はサラウンド確認用のＷＡＶＥＣＯＲ ＷＦ１１８ＷＡ０１(～２ＫＨｚ)、ＤＡＹＴＯＮ ＮＤ２０ＦＢ－４(２ＫＨｚ～)使用の１７Ｌ密閉型のサブスピーカで、その寸法、板取です。測定したローブースト無し(上側)/有り(下側)のＦ特の如く、低域はローブーストで補正し、Ｆ特は結構平坦になりました。音質は素直、超低音も申し分なくサブウーファの必要性は全く感じさせません。然し、ダイレクトラジエータ故、Ｆ特が平坦でも固有振動からは逃れられないので、音はリアルではなく、又、小口径故、大音量は出せません。その回路。足を開くと多少は転倒防止になります。因みに、５０ｃｍ 離れてオムニで測ったＦ特です。
７号機はＰａｒｃＡｕｄｉｏ ＤＣＵ－１７１ＰＰ（～６５０Ｈｚ）、大阪音響 ＨＭ５００Ａ－ＭＫ２（６５０Ｈｚ～８ＫＨｚ）、松下 ５ＨＨ１０（８ＫＨｚ～）使用の３８Ｌサブスピーカ(とサランネットを付けた状態)で、その寸法、板取です。密閉型もバスレフ型も対応可能です。密閉型の場合、測定したＦ特の如く、超低音は出ませんが、音質は繊細でリアルです。その回路です。尚、参考に密閉型(青)、バスレフ型(黒)、密閉＋ローブースト(赤)とした時のＦ特です。 通常はバスレフ型にしています（最終のＦ特です）。
８号機はＷＡＶＥＣＯＲ ＳＷ２１５ＷＡ０１（～１００Ｈｚ）、ＰａｒｃＡｕｄｉｏ ＤＣＵ－Ｆ０８１ＰＰ（１００Ｈｚ～５ＫＨｚ）、信濃 ＦＴ９６Ｈ（５ＫＨｚ～）使用の３Ｄ方式のサブスピーカ(の中高音部と低音部)で、その寸法、板取です。中高音部は８．５Ｌ、低音部は容積を２５Ｌと４４Ｌに変える事が出来ます。密閉型もバスレフ型も対応可能です。その回路です。測定したＦ特。密閉型(青)、バスレフ型(黒)、密閉＋ローブースト(赤)。 低音部の配置方法です。
９号機は ＳＢ Ａｃｏｕｓｔｉｃｓ ＳＢ１３ＰＦＣ－４（～３００Ｈｚ）、ＰａｒｃＡｕｄｉｏ ＤＣＵ－Ｆ０８１ＰＰ（３００Ｈｚ～５ＫＨｚ）、Ｄｙｔｏｎ ＡＭＴ ｍｉｎｉ－８（５ＫＨｚ～）使用のバスレフ型２２Ｌサブスピーカで、その寸法、板取です（含、予備バッフル）。その回路です。測定したＦ特。 尚、現在、ＤＣＵ－Ｆ０８１ＰＰ は ＴａｎｇＢａｎｄ Ｗ３－８８１ＳＪＦ に交換しています。 測定したＦ特。
所でホーンは共振するので、必ず、箱に入れる事が必要です。吊るしたり、転がして使うのは問題外です。
実際は松下のＥＡＳ-２０ＰＸ２７を使った０号機とバックロードから外した福洋 β-１０をバスレフに使った１.５号機があったのですが、音質も悪く資料も残っていないので省きます。
・イアースピーカ
ゼンハイザ ＨＤ－４１４(スポンジが直ぐに腐るのが玉に瑕です)。但し、ヘッドフォンやイヤフォンの類は、殆ど使っていません。 大変邪魔で、非常に聞き疲れする事もその理由ですが、一番の理由は、耳だけでは肝心な音質評価には使えないからです。（周知の如く、人は、超低音、超高音、音の響き、楽器の位置、等は耳だけでは全く認識できないので）
音楽鑑賞と読書も趣味です
・ライブラリ
ＳＦが中心の書籍ライブラリ
ＬＰが中心のレコードライブラリ
ＤＯＯＭ系が中心のゲームライブラリ
・おまけ
話は反れますが、ビジコン社発明の４００４. 大きい方が２ｋビットＥＰＲＯＭです。論理演算が弱いので本当の意味での世界最初のマイコンではないと言われますが、コンセプトはまさしくマイコンです。技術史に載らない２０世紀の日本の大発明の一つです。
